Mjere opreza za obradu slika naljepnica za ispis u roli

Mjere opreza za obradu slika naljepnica za ispis u roli

Da biste postali kvalificirani procesor fotografija, potrebni su sljedeći aspekti znanja: osnovno znanje o ispisu, osnovno znanje o kromologiji i upravljanju bojama, osnovni proces ispisa ove jedinice ili nizvodno, osnovno razumijevanje "postavke boja" u PHOTOSHOP-u, karakteristike često korišteni alati, karakteristike strukture podataka vrsta slika, razumni koraci obrade u kombinaciji sa specifičnim sadržajem obrade i odgovarajućom ispravnom kontrolom podataka.

Može se reći da je sav sadržaj o kontroli kvalitete litografskog ofsetnog tiska izgrađen na temelju točke i prijenosa točaka, ako nema osnovnog razumijevanja znanja o točkama, barem se ne može razumjeti značaj promjena podataka na informacijskoj ploči u PHOTOSHOP-u. Ako ne postoji osnovno znanje o znanosti o bojama i upravljanju bojama, nemoguće je točno kontrolirati proces odvajanja boja. Istodobno, upravljanjem bojama potrebno je postići što točniji prikaz zaslona. "Podešavanje boja" usko je integrirano s procesom ispisa. Bez poznavanja pozadinskog procesa ispisa, ne može se jamčiti ispravnost postavki boja, a kamoli ispravno odvajanje boja. Uobičajeni alati nisu samo "svjetlina/kontrast", "razine" i "krivulje". Ako koristite samo ova tri alata, nećete moći postići zadovoljavajuće vizualne efekte i produktivnost te ćete izgubiti kontrolu nad podacima za ključni sadržaj. (Ja osobno ne zagovaram korištenje alata za "svjetlinu/kontrast". Ovaj alat nema dobar uvid u točnost kontrole podataka). Što se tiče karakteristika svakog alata, mislim da bi trebalo biti na temelju dubinskog razumijevanja kako bi se u potpunosti iskoristile prednosti i izbjegle slabosti, komplementarne prednosti.

Mislim da bi gore navedeno trebalo biti temelj dobre obrade slike. Naime, proces obrade slike nije samo proces vizualnog uljepšavanja, već i proces kontrole podataka. Može se ostvariti samo vizualno uljepšavanje temeljeno na razumnoj strukturi podataka. Općenito govoreći, nije uvijek dobro izgledati dobro na ekranu i ispisu. Na kraju krajeva, sav napor koji se ulaže naprijed odnosi se na stražnji kraj usluge reprodukcije ispisa, ako se reprodukcija ispisa ne može kontrolirati, sav će vaš trud biti uzaludan.

Povezano znanje, korekcija zaslona, ​​postavke odvajanja boja i drugi sadržaji također će imati poseban članak koji će vas upoznati, ovaj je članak ograničen na mjere opreza pri obradi slike.

Što se tiče obrade fotografija, karakteristike poslovanja i novina su dosta različite. Razgovarajmo prvo o poslu.

U komercijalnim primjenama, fokus visokokvalitetnih rukopisa i loših rukopisa u procesu obrade također je različit, općenito govoreći, osoblje za obradu kako bi dobili visokokvalitetne rukopise već prolazi kroz postupak električne klasifikacije, većina ljudi misli da su svi električni rukopisi moraju biti dobri, jer su takvi rukopisi često dobri u vizualnim efektima, ali kako bismo naglasili da je ovo pogreška, moramo vlastitom provjerom utvrditi je li struktura podataka slike razumna, jer učinak prikaza na zaslonu nije u potpunosti odražavaju podatke slike, posebno na sivoj osi. Stajanje ili pad slike, ne ovisi u potpunosti o boji i razini, podacima o ravnoteži sive boje i strukturi crnog izdanja, pogreške koje se obično pojavljuju u procesu tiskanja zadat će vam smrtonosni udarac, ja sam u to vrijeme, bez obzira na materijalni gubitak, bojim se da je neizbježan na vrijeme, pa je unaprijed provjeriti vrlo je važno. Općenito govoreći, ukupni kontrast slike ovisi o ukupnoj količini tinte, duljini crne verzije i njezinoj debljini koja se određuje sadržajem značajki slike, podaci o sivoj ravnoteži ovise o pozadinskom ispisu, ako je odstupanje podataka veće, ne gajite divlje nade može se revidirati u PHOTOSHOPU, opet električne točke kad je potrebno. Dobar rukopis ne treba previše prilagođavati, ništa više od optimizacije detalja, ali kvaliteta rukopisa općenito nije baš dobra, postojat će određeni stupanj poteškoća u obradi, u ovom trenutku kalibracija je vrlo važno, ne nakon kalibracije rukopis često ne može osigurati ukupni kontrast i reprodukciju boja. Neki ljudi su navikli na kalibraciju u CMYK modu, ali ja mislim da je to neprikladno, pa bi trebali kalibrirati u RBG modu i onda razdvojiti boje nakon pravilnog podešavanja svjetline i kontrasta slika, jer će podešavanje svjetline i kontrasta u CMYK modu donijeti loše efekte na podatke o sivoj ravnoteži.

Dobar rukopis, za posao je kako ga vjerno reproducirati, a za novine svaki rukopis treba ponovno optimizirati, ništa više od broja koraka i razlike između lakog i teškog.

Da vam budem iskren, novinsku proizvodnju karakterizira jaka ažurnost, što zahtijeva veću proizvodnu učinkovitost po jedinici vremena. Štoviše, s obzirom na opseg prilagodbe i raspon promjene, novinske slike daleko su veće od komercijalnih slika. U ovom slučaju važnija je ideja prilagodbe slika. Prije svega treba analizirati sliku, unaprijed razmisliti gdje je problem, koja je priroda problema, što prvo prilagoditi, što kasnije, koje alate koristiti i tako dalje. Izvorni primjerak novinskih slika, bilo da se radi o fotografskom primjerku naših novina ili općem priopćenju novinske agencije Xinhua ili internetskim slikama, u osnovi su RGB, a proširenje točke ispisa na novinskom papiru je u isto vrijeme mnogo veće od premazanog papira , kako bi se osigurala tamna razina od 4 boje treba koristiti za uklanjanje pozadinske boje, što određuje da proces podešavanja slike u osnovi treba poboljšati svjetlinu. I morate kontrolirati odvajanje. Kako održati koordinaciju svjetline i kontrasta u procesu prilagodbe, kako osigurati da lokalna prilagodba neće utjecati na cjelokupnu strukturu podataka slike, kako osigurati zasićenost boja i koordinaciju i jedinstvo neutralne sive, sve ovo treba razmotriti prije stvarne operacije, jer temeljno govoreći, proces prilagodbe slike zapravo je kontinuirani proces gubitka. Na primjer, svjetlina svjetla na površini razine svjetla je jasnija, veći kontrast, zapravo, po cijenu žrtvovanja tamne razine, ali mislite da je žrtva prihvatljiva, a kada ste podesili niz korake ako ustanovite da prethodna prilagodba nije prikladna, često zbog odnosa vremena nije voljan vratiti se na izvorni korak da se ponovno prilagodi, Radi se o popravljanju onoga što je već tamo. Zapravo, ovo je stavljanje kola ispred konja. Ne samo da se izvorno neprikladno mjesto ne može popraviti, već može uzrokovati nepotreban utjecaj na mjesto koje se ne bi trebalo pomicati. Stoga je vrlo važno analizirati sliku prije operacije.

Želio bih reći nekoliko riječi o kalibraciji. Za kvalitetne rukopise potrebno je posuditi crno-bijelo polje u vremenskoj podjeli, što je nužno s restauracijske perspektive. Međutim, za rukopise opće kvalitete, posebice one koji se koriste u novinskom tisku (iz perspektive vijesti, većina slika korištenih u novinama su društveni i humanistički rukopisi), nema smanjenja u usporedbi s visokokvalitetnim umjetničkim rukopisima. Više se bavi time kako poboljšati vizualni učinak, što neminovno dovodi do prilagodbe ideja i metoda za razliku od potpuno drugačijeg poslovanja. Prvo, to se ogleda u kalibraciji. Zbog neujednačene kvalitete ove vrste rukopisa, crno-bijela polja su izravno odabrana iz sadržaja slike. Prvo, kalibracija može u velikoj mjeri riješiti problem nedovoljne ukupne pristranosti boja i kontrasta. Bit će odstupanja u bijelom polju pojedinih rukopisa tijekom automatske kalibracije, što će zahtijevati ručnu korekciju, ali općenito govoreći, kalibracija će postaviti dobre temelje za daljnje prilagodbe u nastavku. Navikli smo koristiti krivulje za podešavanje razine slike, ako ne prva kalibracija, ovo podešavanje će često uzrokovati da tamni kontrast nije dovoljan. Uobičajeni alati nisu ograničeni na krivulje i razine. Vješta uporaba ravnoteže boja, nijansi/zasićenja, usklađivanja boja, zamjene boja, alternativnih boja i drugih alata uvelike će poboljšati kvalitetu i učinkovitost obrade slike. Za alate koji se odnose na prilagodbu boja, korisnik bi trebao barem znati odnos između nijanse, zasićenosti i svjetline, odnos između različitih prostora boja, kako kontrolirati hipergamut i značenje parametara u alatu i utjecaj prilagodbe proces na slikovnim podacima također treba imati određeno razumijevanje, inače će slijepa uporaba biti manje učinkovita.

Na kraju, želio bih s vama podijeliti svoje iskustvo korištenja USM alata za oštrenje. Mislim da je USM izoštravanje zapravo uništavanje suptilnih slojeva, ali vizualni efekt je oštriji, pa korak izoštravanja treba staviti na kraj, odnosno izoštravanje treba napraviti nakon što se obradi sav sadržaj slike. Istodobno treba uzeti u obzir pogrešku prikaza na ekranu. Svi ekrani koje koristimo prikazuju sadržaj u obliku piksela, a TIFF i JEPG, koji su bitmap formati, također se odražavaju u obliku piksela. Stoga, kada razlučivost zaslona nije jedan-na-jedan ili cijeli višekratnik razlučivosti slike, pojavit će se pogreške prikaza, a učinak pregleda koji vidimo bit će netočan ako u ovom trenutku radimo izoštravanje. Osim toga, veličina slike prikazane na zaslonu je blizu stvarne veličine, što je korisno za referencu učinka izoštravanja. Naravno, također je bitno jasno razumjeti koncepte "količine", "radijusa" i "praga" u ovom alatu i međuodnos između procesa oštrenja.