Puzzle Books Vizualni čimbenici u dizajnu uveza knjige

Puzzle Books Vizualni čimbenici u dizajnu uveza knjige

Zbog brzog povećanja međunarodne razmjene, međunarodne trgovine i međunarodnog dijaloga, takav je razvoj promicao formiranje međunarodnog vizualnog jezika i učinio internacionalistički dizajn neodoljivim trendom. Od Azije do Latinske Amerike, od Sjeverne Amerike do Europe, bilo u New Yorku, Los Angelesu ili Tokiju, Hong Kongu, Buenos Airesu, Tel Avivu ili Münchenu, Pekingu ili Frankfurtu, svjetski vizualni jezik, od uveza knjiga, oglašavanja, plakata, prometnih znakova i prometnih karata, računalnim mrežama, sve više konvergira u dizajnu. Zbog potreba ljudske komunikacije i učestalog nacionalnog dijaloga, stvoren je isti zahtjev vizualne komunikacije. Čini se da je internacionalistički dizajn dugo vremena postao jedina osnovna metoda dizajna, a internacionalistički dizajn nije postao samo neizostavna glavna metoda dizajna u uvezu knjiga i grafičkom dizajnu. U arhitektonskom dizajnu, industrijskom dizajnu proizvoda, dizajnu odjeće, dizajnu okoliša, urbanom planiranju i dizajnu, pa čak iu umjetnosti, postao je glavni i osnovni način korištenja.

Nedvojbeno je da je stereotipan, visokofunkcionalan i racionalan dizajn vizualnih komunikacija neodoljiv trend i smjer razvoja. Dizajn je također sastavni dio nacionalne kulture. Monopolistički razvoj internacionalizma prirodno dovodi do slabljenja nacionalnog karaktera, pa čak i do postupnog nestajanja nacionalnih obilježja. Neki su dizajneri počeli brinuti o osobnosti dizajna, nacionalnim karakteristikama dizajna, ovom problemu, tijekom procesa razvoja dizajna uveza od 1960-ih do danas.

Godine 1966. njemački grafički dizajner Olaf Lu (OlafLeu) jednom je u jednom članku spomenuo: Njemački dizajn nema nacionalni karakter. Ističe da dok su neki ljudi sretni zbog ovakvog razvoja događaja, nisu svi, a mnogi dizajneri su zabrinuti. Također je istaknuo da se dosta dugo međunarodni tipografski stil razvijao u Švicarskoj, a američki tipografski stil monopolizirao njemački tipografski dizajn, a ovakva situacija nije se dogodila samo u Njemačkoj, već je imala različit razvoj u raznim zemljama svijeta.

Od 1980-ih, područje obvezujućeg dizajna, kao i druga područja dizajna, doživjelo je izazove novih medija i nove tehnologije dizajna, te je stoga doživjelo drastične promjene. Taj poticajni čimbenik je razvoj računalne tehnologije i njezin brzi ulazak u proces projektiranja, sve više zamjenjujući nekadašnji ručni rad.

Osim toga, razvoj drugih elektroničkih tehnologija također je donio velike promjene u dizajnu, poput raširene uporabe faks strojeva, globalizacije televizijske tehnologije i novih globalnih TV kanala, računalnih mrežnih sustava i e-pošte, popularnosti dugih - telefonski pozivi na daljinu, raširena uporaba mobilnih telefona i sl. Te su tehnologije pretvorile mjesta koja su nekada bila udaljena jedno od drugoga u samo nekoliko inča. Informacijska tehnologija sve više pretvara svijet u ono što je Marshall McLuhan nazvao "globalnim selom". Razvoj ove tehnologije, s jedne strane, potiče monopolistički razvoj internacionalističkog dizajna, ali također promiče integraciju i miješanje dizajnerskih kultura raznih zemalja i nacija. Dizajnerske kulture istoka i zapada, juga i sjevera sve su više integrirane kroz česte i bliske razmjene u ovom globalnom selu. Dakle, pod trendom internacionalizma, zapravo, također latentna mogućnost i prilika razvoja nacionalne kulture.

Ova situacija prirodno vodi internacionalizmu s jedne strane i pluralizmu s druge strane. Pod premisom nove komunikacije, dizajn je prošao unificirane promjene, što je rezultiralo diverzificiranom razvojnom situacijom s dobrom osnovnom vizualnom komunikacijom dizajna. Razvoj osobnog stila nije oslabio ili nestao zbog povećanja međunarodne komunikacije, već se razvio u novom ruhu u novim okolnostima.

Iz gornje rasprave o izravnoj ili neizravnoj komunikaciji između dizajnera i čitatelja kroz korištenje dizajnerskog jezika, možemo shvatiti da dizajneri igraju odlučujuću ulogu u cijelom procesu. Proučavanjem eksplicitnog i implicitnog značenja dizajnerskog jezika, dizajneri mogu prenijeti određena definitivna značenja i stvoriti estetski informacijski prostor. Oni mogu ostvariti svoje samoostvarenje oslanjajući se na originalnost svog jezika i spoznati moć estetskog subjekta da pokuša objasniti informacije o dizajnu i estetski prostor. Misija dizajnera je promijeniti stalni vizualni jezik definiran mnogim navikama u svakodnevnom životu, te čitateljima donijeti novi proces prijenosa i razvoja od plošne strukture jednosmjernog prijenosa znanja do višesmjerne estetske psihološke privlačnosti. To je estetski okvir koji čitateljima donosi novu vizualnu stimulaciju i spoznaju.

Danas neki kineski dizajneri uveza počinju preoblikovati nove oblike knjiga pod premisom da se usredotoče na nacionalni i tradicionalni duh, kako bi promijenili čitalačke navike i ponašanje ljudi. Ova praksa preoblikovanja forme knjige ima za cilj "uništiti" inherentni model knjige i okove forme prijenosa čistog tipa, te dovesti do subjektivnog aktivnog i imaginativnog dizajna, odnosno koristiti obvezujući dizajnerski jezik za proučavanje kreacije. obvezujuće estetike. Njegovo značenje je nadilazilo samu strukturu knjige (ili sam sadržaj), s ciljem da inspirira čitatelje da pronađu i steknu osjećaj slobode u čitanju knjiga, te tako potaknu izvor mudrosti mašte. Vrijednost je transformacije forme knjige da dizajneri zaokružuju proces integracije tradicionalnih knjiga i modernih knjiga. Napredak umjetnosti knjige u posljednjih dvadesetak godina počeo je otkrivati ​​čar kineskog uveza knjige u svijetu.

Razvoj uvezujućeg dizajna u proteklih dvjesto godina pružio je veliku pogodnost društvu i ljudskim bićima, promovirao prijenos informacija među ljudima, potaknuo komunikaciju i razmjenu ideja te formirao novu kategoriju vizualne umjetnosti i vizualne kulture. S čestim međunarodnim razmjenama, razvojem trgovine, napretkom tehnologije, zadatak uvezivanja dizajna bit će sve teži. Iako se jezična upotreba obvezujućeg dizajna mijenja, ali objekt njegove usluge i dalje su ljudi: fiziološki estetski zahtjevi ljudi (uključujući zahtjeve jednostavne fizičke funkcije - u dizajnu uveza odražavaju se brzi i točni zahtjevi vizualne komunikacije) i psihološki estetski zahtjevi ljudi - lijepe, velikodušne, elegantne, u skladu s vlastitim ukusom i tako dalje, zapravo se nisu puno promijenile. Stoga je istraživanje o razvoju obvezujućeg dizajnerskog jezika i primjeni obvezujućeg dizajnerskog jezika u proteklih dvjesto godina postalo standard vrijednosti za ponovno ocjenjivanje i mjerenje estetske vrijednosti novih knjiga.